拓宽了我对知青这一群体的认知。叫嚷得最凶的、坚持不懈地对着干的，重返20岁 电影也是当年教育得最成功的那一批。 他们的那种行事和思维方式已经深深地印在了身体里，重返20岁 电影就是造反也要满怀激情地高唱红歌，集体主义教育造就了惊人的行动力和凝聚力。对于国家机器，一推二拖三否认，抓了放放了抓，历史遗留成了解决提出问题的人的借口。影片中很多段落少有剪辑的痕迹，导演没有加以过分的引导和干预，给人的感觉就是在场的旁观者，重返20岁 电影需要自己感受和提炼。八个多小时确实是生理和心理的挑战，不过导演坚持认为这个长度是影片本身赋予的，重返20岁 电影不能再短了。感谢Major。

第一部以同等尺寸塑造角色的黏土动画，在当时看来真的是牛逼极了，可如此执着地耗费精力到底为了什么呢，今天来看当时的努力确实做到了定格时代的意义。用战争片的手法来拍动画，机位、角度、特写，再现出集中营一般的种族主义和政治恐怖。萦绕着惆怅感的画面整体色调下，重返20岁 电影呈现出的是体制化、阶级观、宿命论、历史讽喻……这部动画的深度超乎想象，可要论起轻松幽默，重返20岁 电影也很有虎口脱险的味道。馅饼机里的求生和飞跃鸡舍的逃亡简直太他妈帅了！

如此讨巧的题材，电影元素的历史场景还原，重返20岁 电影好像电影电影院，又有致敬默片时代的情怀，正击中豆瓣影迷的文艺小心脏，本片这个得分不能算特别出众。从喜剧层面来说，很多影评都评价说如此之好。我倒没有GET到，默剧的浮夸闹剧的动作属性，肢体和表情表演上的夸张，包括结尾大段动作喜剧戏的处理。能看到导演的着力和用心，个人倒没觉得很带感。反倒是默剧解说员这个角色设计的题材，重返20岁 电影非常有挖掘价值。他相当于是在原默片基础上的个人再创作。解说员发挥余地很大，而且很个人化，脚本也是属于脱口秀自己的。当然这个电影旁边的角色，重返20岁 电影对于电影本体来说，重返20岁 电影其实是个衍生的东西，能在日本一地引起如此长期的流行效应，就相当于京剧之于民国时期，重返20岁 电影甚至有国粹之誉。涉及到国家民族语言审美的耐人寻味的差异性研究。片中唯一清醒者冈本老师说，我们这个行业没那么重

也许我的感官有误，这难道不是一部西方白左洗白二战日本的电影吗？说的反战反战，这难道不是塑造日本受害者形象，让西方遗忘日本军国主义的罪行？虽说不能一棒打死全日本国民，但每个人都为侵略战争“贡献了力量”，重返20岁 电影虽然这一切包裹在法国新浪潮遮羞布之下，重返20岁 电影简直让人生厌。 不过有一说一，电影的文学性，编剧毕竟是《公媳现代(男从政)笔趣阁全文阅读》的原著杜斯拉，艺术性还是能感受到一些。

总算追完了。质量参差不齐，有的是剧本改编的原因有的是演员演技的问题，总的来说还是给个四星。又重温了一遍东野圭吾短篇集，重返20岁 电影满足ing~看豆瓣下面讨论得热火朝天，有疑问看看原著不就明白了嘛。。。对纯日剧粉很无语。。。